自然情况形貌，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵听到的，鼻子闻到的，舌头尝到的，身心感应到的，即从六感(眼耳口鼻身心)入手。好比形容雷雨天情况.(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间酿成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。
远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……(耳)哭泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。(鼻)大雨将土壤腥味通报了过来，(口)这个真没有什么可写的，委曲不来。(身)楼心月感应一股沉沉的寒意。
(心)楼心月的心田也被雷雨天扰得忐忑不安.他的女人更是犹如受惊的小兔子,蜷缩在他的怀里.如果你以为有须要,你可以把这些糅合在一起.窗外，白茫茫一片，大地顷刻间酿成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木也惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空。哭泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。
大雨将土壤腥味通报了过来，一股沉沉的寒意，穿透肌肤，直袭心头。楼心月的心田被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的兔子，倦缩在他怀里。多数情况形貌以眼和心为主（所见、所感）。
写景不用写全貌,可以抓住关键一角。李白写庐山瀑布，也就四句，就是所见，所感的写景方式。日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
这四句，顶得上现代人千句万句。所谓抓住关键一角，就是抓住该情况的主要特点去形貌。
好比，莺啼燕语，景物的特点是悦耳的鸟鸣声（耳）和扑鼻的花香味（鼻）。花园里，主要是个美（眼）；集市中，主要是个闹（耳）；锅炉房，主要是个热（身），悬崖边，主要是个怕（心）；餐桌上，主要是个谗（口）；茅厕，主要是个臭（鼻）。
情况形貌要直观，形象。直观，也就是说，你形貌情况所涉及的词汇，最好是常见的，读者相识的。好比形容瀑布飞泻而下，流水砸在石壁之上，“飞珠溅玉”。
这个珠和玉既不是生疏事物，又美而贴切，就是不错的形貌。形象，也就是说，你形貌情况所涉及的词汇，最好让人容易体会的。好比形容雨很是大，常用“滂沱大雨”“瓢泼大雨”，搞不清楚的读者，去倒盆水，或泼一瓢淋下自己就彻底体悟了。
直观和形象很是之重要，掌握的好，你的情况形貌才有代入感，否则，就是对牛奏琴。最后总结一下：情况形貌可从六感着手，哪六感？眼耳口鼻身心；抓住情况的关键一角，也就是其主要特点去形貌；一定要直观形象。
1，映衬情节的作用好比，风萧萧兮，易水寒，增添了壮士荆柯出发刺秦王行为的悲壮。太阳当头照，花儿对我笑，体现了孩子上学的快乐心情。月黑风高，那就是个杀人夜。
为什么妙手对决经常在山颠，因为他们是妙手，所以要站得高。2，真实感如果没有自然情况形貌，好比两个男子一味的对白，一味的行动，你让读者如何去想象他们所处的情况?两个男子的言行可以发生在大街上,树林里,办公室,楼顶,山颠,茅厕里。情况的设定和形貌越真实越好，天寒地冻的情况，你如果写出来能让夏天看你书的读者也能感应寒意，你就乐成了。
3，场景切换孙悟空上天入地下海，每换一个地方，都得详细形貌该处的情况。影视剧本就很注重场景切换，每次切换场景，都要特别标注。
4，与小说情节相关这就要求作者必须清楚交接清楚情况。好比战争，你要交接清楚战场的地形，阵势，周围的资源等等；入室窃宝，你要交接清楚作案所在的情况，以便你书中的角色能够使用发挥。
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